Revisão de 'A Pequena Sereia': O remake da Disney não afunda nem nada

Por Hillary Busis

A Pequena Sereia — aquela de 1989 — abre com vida e música: gaivotas grasnando, golfinhos brincalhões, um majestosoAlan Menken fanfarra que prepara o palco para uma fábula encantadora. 36 anos depois, diretorRob Marshall opta, em vez disso, por começar seu remake de 2023 do clássico da Disney com ondas ondulantes e uma epígrafe sombria diretamente do conto de fadas original de Hans Christian Anderson. "Uma sereia não tem lágrimas", lê-se, "e, portanto, ela sofre muito mais."

Com um pontapé inicial como esse, você esperaria que a abordagem de Marshall divergisse amplamente de seu material de origem - para ser uma versão subversiva, mas familiar de The Northman, talvez, mais Roald Dahl (ou pelo menosTim Burton ) do que Walt Disney. Estou arrasado em informar que não é esse o caso. Em vez disso, a nova Pequena Sereia é muito parecida com a nova Bela e a Fera, e o novo Aladdin, e especialmente o novo Rei Leão: uma mistura incômoda de cópia carbono e material supérfluo adicionado, apresentado em "ação ao vivo" que parece e parece (e é) tão artificial quanto Relâmpago McQueen. É desviar por uma hora e meia, até perceber que faltam 40 minutos de filme.

O coração do filme, pelo menos, está no lugar certo. É reimaginado as sete filhas do rei Tritão (um empoladoJavier Bardem ) como membros de uma ONU oceânica que odeia como os humanos estão sempre jogando seu lixo no mar. A ilha natal do bonitão Príncipe Eric (Jonah Hauer-King ) é representado como um vibrante reino caribenho. E também é lançadoHalle Baileyno papel-título, uma decisão que instantaneamente inspirou um clamor racista e reacionário dos piores cantos da internet.

Bailey não merece o vitríolo, não apenas porque ninguém mereceria, mas também porque ela é uma Ariel natural: aberta, expressiva, com olhos arregalados que a fazem parecer de outro mundo mesmo quando olha para a terra seca. Ao vê-la no papel, você entende por que Marshall e sua equipe foram levados a dar a Ariel um par de novas canções (escritas por Menken e o veterinário da Disney).lin manuel miranda ); é uma pena ficar tanto tempo sem ouvir a bela voz de Bailey.

Como tantas mudanças do remake, porém, essas músicas parecem destinadas a consertar problemas que nunca existiram. Importa que Ariel não fale durante metade do filme, depois de fazer um acordo com a perversa Úrsula (Melissa McCarthy )? Não se toda a história estiver pronta e polvilhada em 83 minutos. Alguém em 1989 realmente se distraiu se perguntando por que Ariel simplesmente não escreveu uma carta para Eric explicando toda a sua situação? O novo filme se esforça para evitar esse "buraco na trama" ao não fazer Ariel assinar um contrato com Ursula e adicionar um parâmetro extra bobo ao feitiço de Ursula. Quem se importa com a história de fundo de Eric ou sua família? A nova Pequena Sereia, aparentemente, que lhe dá os dois (sua mãe, a rainha, é interpretada pelo sempre grandiosoOu Dumezwini), além de um solo melancólico em uma praia varrida pelo vento - como "Agony", da adaptação de Marshall para a Disney em 2014 de Caminhos da Floresta, mas tocada corretamente.

Até Ursula foi suavizada até certo ponto, recebeu um pouco de motivação extra (ela é a irmã ressentida de Tritão agora, em vez de algum descontentamento aleatório com tentáculos) e privada do verso mais perverso que Howard Ashman escreveu para "Pobres almas infelizes". Alegadamente, as letras foram cortadas por serem muito sexistas. (Não importa que Ursula "está claramente manipulando Ariel para desistir de sua voz" quando ela insiste que os homens humanos odeiam uma mulher tagarela, como Menken apontou para VF em março.) Felizmente, esses pequenos ajustes não prejudicam o personagem: McCarthy's desempenho astuto e amoral é de longe a melhor parte do filme. Toda vez que ela está na tela, o filme finalmente parece, bem, animado.

O mesmo não pode ser dito para o resto das sequências subaquáticas de Marshall, que são tecnicamente precisas, mas emocionalmente insípidas. O original "Under the Sea" foi um espetáculo deslumbrante que levou os filmes desenhados à mão a novos patamares; o remake é mais longo e menos fascinante, apesar das criaturas marinhas cinéticas cujos movimentos foram aparentemente coreografados com a ajuda da Alvin Ailey Dance Foundation. Chamá-lo de protetor de tela seria uma piada contra alguns dos melhores protetores de tela. É um alívio quando Ariel troca sua caverna acumuladora pela praia de Eric; o filme encontra suas pernas apenas quando sua heroína o faz, após uma hora de montagem.